Дистанционное образование за рубежом

  • Способи створення комічного в творах Р. Гордона
Зміст
Вступ………………………………………………………………………...3
Розділ 1. Творчий метод Р. Гордона………………………………………5
Розділ 2.Прийоми комічного й іронічного на рівні лексики й ………..10
фразеології
2.1. Механізм реалізації іронічної модальності стереотипних Словосполучень…………………………………………………….10
2.2. Деформація ідіом………………………………………………14
2.3. Комічні метафори……………………………………………...16
2.4. Оказійні новоутворення Р. Гордона………………………….17
2.5. Перифраз……………………………………………………….18
Розділ 3. Комічне й іронічне на синтаксичному рівні………………….21
2.1. Вставні елементи………………………………………………21
2.2. Синтаксичні конвергенції……………………………………..22
2.3. Способи реалізації гумору й іронії на рівні тексту – парадокс…………………………………………………………………………..23
Висновок………………………………………………………………………….26
Список літератури……………………………………………………………….27

Вступ
Творчість англо-американського письменника Річарда Гордона мало вивчена українськими літературознавцями й серед українських читачів майже невідома. Книги, які були видані у Радянському Союзі були у вкрай спрощених перекладах, які повністю знищували самобутній стиль автора. Потім письменник взагалі не перекладався майже 70 років. Знову твори Гордона стали виходити в старих й у нових перекладах лише в 1995 році.
Настільки довга пауза стала однією із причин того, що до творчості Гордона не було серйозного літературознавчого підходу. Нам не відомі роботи, у яких твори цього автора розглядалися б належним чином. До того ж, в Україні Гордона відразу віднесли до так званого “несерйозного” письменника.
Дані причини дозволяють говорити про новизну й актуальність нашого дослідження.
Мета даної роботи: дати розуміння стилю творів Річарда Гордана, а також допомогти українському читачеві в правильному, адекватному сприйнятті англійського художнього тексту в оригіналі. Відповідно до цих цілей були поставлені конкретні завдання:
- проаналізувати типові риси стилю автора;
- виявити й досліджувати ті ключові стилістичні позиції, які роблять мову письменника оригінальною.
Предметом даної роботи послужили романи Р. Гордона, що входять у цикл творів про «Лікаря». Саме ці романи найбільше яскраво показують всі особливості мови й стилю автора, оскільки написані вони від першої особи.
Практична цінність нашого дослідження полягає в тому, що зміст даної курсової роботи може бути використаний в практиці викладання ряду дисциплін: стилістики англійської мови, теорії й практики перекладу, у закордонній літературі, у спецкурсах по вивченню індивідуального стилю письменника.
Дослідження, з одного боку, спрямоване на вивчення прийомів комічного, з іншого боку - на всю систему мовних засобів, що містяться в “згорнутому вигляді” можливість реалізувати в певному мовному оточенні іронічну модальність. Така спрямованість і визначила вибір основного підходу до досліджуваних явищ. Це функціональних підхід, що розуміє в широкому змісті як лінгвістичний опис, що відрізняється підкреслено функціональною орієнтацією, що, на думку А.В. Бондарко, полягає в тому, що “описуються угруповання різнорівневих мовних засобів за тим принципом, що визначається закономірностями функціонування мовних одиниць мовлення. Для цього використовуються засоби різних рівнів, організовані на семантичній основі”. [7., C.5]. Цей підхід дає нам можливість здійснити рівневий аналіз прийомів комічного й механізму реалізації іронічної модальності.
Розділ 1. Творчий метод Р. Гордона
Ричард Gordon – псевдонім, який використовував Гордон Остлі, (який народився як Гордон Стенлі Остлі 15 вересня, 1921 року), англієць, хірург і анестезіолог. Як Річард Стенлі Остлі написав чимало Романов, сценарії для фільму й телебачення й багато популярних історій, по більшій частині маючи справу із практикою лікування. Він найзнаменитіший довгими серіями комічних романів на медичну тему, що починається з Доктора в Будинку, і їхньому фільмі, телебаченні й адаптація стадії. Його «The Alarming History of Medicine» була видана в 1993, і він випливав за цим з «The Alarming History of Sex».
Гордон працював як анестезіолог у Лікарні Бартоломія (де він був медичним студентом) і пізніше як хірург судна і як редактор помічника Британського Медичного Журналу «British_Medical_Journal». Він видав кілька технічних книг під його власним ім'ям, включення Анастезіології для Медичних Студентів (1949); пізніше видано як «Ostlere and Anastezyology Bryce-smith for Medical Students» в 1989, «Anastezyology and Patcient» (1949) і «Anastezyology Triхlorethylene» (1953).
В 1952, він залишив медичну практику й використав на написання повний час. Він відіграє некредитовану роль як анастезіолога в Докторі кінофільму в «Doctor_in_the_House».
Ранні романи Доктора, набір у фіктивний, викладацька лікарня в Лондоні, були споконвічно дотепні й очевидно автобіографічні; більше останні книги включали більше сексуальну інсинуацію й фарс. Романи дуже встигли в Британію в Пінгвіні книга в м'якій обкладинці протягом 1960-х і 1970-х. Хоча вони усе ще часто перевидаються, ця популярність не терпіла. Ричард Гордон також сприяв журналу Пуншу й видав книги про ліки, обробивши сад, ловлячи рибу й зграя в крикет.
Адаптація фільму «Doctor_in_the_House» - «Доктор у Будинку» була випущена в 1954, два роки після книги, у той час як «Доктор у відкритому морі» вийшов наступний рік з «Brigitte Bаrdot». «Dirk_Bogarde» засіяно зірками як Доктор Саймон Спаров в обох. Більше останні серії ТЕЛЕБАЧЕННЯ додаткового доходу часто писалися іншими відомими Британськими комічними виконавцями.
Можемо перерахувати його творчу спадщину, яка є надзвичайно великою: «Doctor in the House» Лондон: Джозеф. 1952, «Doctor at Sea» Лондон: Джозеф. 1953, «Doctor at Large» Лондон: Джозеф. 1955, «Doctor in Clover» Лондон: Джозеф. 1960, та багато інших.• Доктор на Тосте. Лондон: Джозеф. 1961.
****
Гордон - створює власний світлий світ, на який він дивиться немов крізь світлі окуляри. Цей світ кардинально відрізняється від реальності. І в той же час, незважаючи ні на що, все навколо залишається опізнааним. Автор не використовує алегорій, які могли б змінити зображувану картину й сприйняття її читачем. Навпроти, люди й речі здаються нам абсолютно реальними. Але насправді, персонажі Гордона літературні. Вони – плід авторської уяви. Читачі не замислюються над тим, на які кошти живуть герої письменника.
Також особливістю існування героїв Гордона є те, що вони не старіють у принципі. Так, приміром, у романі про Доктора (“Doctor at Large”, 1955 р.) лікарю Гордону 24 роки, а в останньому (“Доктор в Супе. ”, 1986 р.) лише 29.
Неможливо вловити й точний час романів. Його можна умовно віднести в якийсь проміжок між двома світовими війнами, але в багатьох пізніх творах з'являється багато анахронізмів.
Склад дійових осіб не далекий від реальності. Здебільшого це звичайні люди та пацієнти, їхні родичі.
Фабула майже всіх творів Гордона полягає в історії лікаря, який проходить практику, шукає роботу, працює, взагалі, проходить всі стадії свого професійного становлення
***
Гордон, говорячи про спосіб створення своїх книг, характеризує твори як “musical comedy without music”. Побудова романів Гордона нагадує традиційну комедію положень. У більшості випадків колізія потребує класичної триєдності: місце (звичайно заміський маєток), час (не більше двох днів) і дія.
Назвемо провідні особливості творів Гордона, на які явно вплинула робота письменника в лікарні. Це:
• достатність деталей
• портретні характеристики, схожі на ремарки
• подача прямого мовлення,
• гротеск
• контраст.
Гордон дивиться на своїх персонажів як на акторів. У його історіях в основному описуються дії персонажів, але не дається психологічний аналіз подій, що відбуваються. Двигуном сюжету також є діалог. Сцена йде за сценою.
Якщо Гордон вводить пряму мову, то він звичайно повідомляє читачеві, як саме були створені ці слова.
Цікаво розглянути із цієї точки зору романи про Лікаря. Всі шістнадцять книг саги написані від імені одного з головних героїв лікаря Гордона. Діалоги між ним і іншими персонажами або звертання Гордона до його аудиторії, що припускається, - це один з яскравих прийомів романів. Оповідання від першої особи максимально драматизує текст роману. Одночасно виникає ефект гри одного актора, що розповідає й коментує все що відбувається.
І, як було вже сказано вище, введення прямої мови в романах Гордона нагадує ремарки з п'єс.
Проаналізувавши роман Гордона, ми переконалися, що у своїх творах автор завжди звертає увагу на те, як були вимовлені ті або інші слова. Якісний прислівник при словах “сказав, відповів, заперечив” і т.д. для Гордона обов'язковий і являє собою одну зі специфічних рис стилю.
Лексичне багатство прислівників, що вводять пряме мовлення в письменника винятково велике.
'Bag-snatching', he repeated firmly ;
'Are you ill, sir?' he inquired solicitously ;
'Don't pretend you don't know all abuot it, I said coldly ;
'Oh, I wouldn't ask yourself rot like that', I said heartily ;
(“Doctor at Large”)
Епітет-прислівник настільки пожвавлює оповідання, що робить його динамічним і сценічно відчутним. [5; C. 65]
Прислівник супроводжують не тільки дієслова розмови, але й інші дієслова. Якість дії завжди в полі зору автора. Все це допомагає яскравіше представити сцену.
I looked at her incredulously ;
I eyed her sternly ;
He looked at me rather oddly .
(Там же.)
Все це, на наш погляд, безсумнівно, підкреслює драматургічні риси прози Гордонf.
***
У цьому розділі вже було сказано про своєрідний ескапизм Р. Гордона. Він стосується не тільки героїв і сюжету. У першу чергу ескапизм, як нам здається, відбився мовою автора.
Віддаленість від проблем навколишньої дійсності змушує писати з великою часткою літературної витонченості. Щоб не бути смішним самому собі й читачам, доводиться писати, використовуючи прийом, що дозволяє дистанціюватися від тексту, а саме – іронію.
У зв'язку із цим хочеться процитувати те, що було сказано Умберто Еко в есе “Постмодернізм, іронія, цікавість”.
“Постмодерністська позиція нагадує мені стан чоловіка, закоханого в дуже досвідчену жінку. Він розуміє, що не може сказати їй “люблю тебе без розуму”, тому що розуміє, що вона розуміє (а вона розуміє, що він розуміє), що подібні фрази – прерогатива Ліала. ( Італійська письменниця популярна в 30-40 р., автор сентиментальних любовних романів . - прим. авт .) Однак вихід є. Він повинен сказати: “За висловом Ліала - люблю тебе без розуму”. При цьому він уникає робленої простоти й прямо вказує їй, що не має можливості говорити по-простому; і, проте, він доводить до її відома те, що збирався довести, - тобто, що він любить її, але що його любов живе в епоху втраченої простоти. Жодному зі співрозмовників простота не дається, обоє свідомо й охоче вступають у гру іронії... І все-таки їм вдалося ще раз поговорити про любов.”[24; C.461]
Все вищесказане ніяк не зводить Гордон ав ранг письменників постмодерністів (хоча багато чого із прийомів постмодернізму можна в нього знайти), а тільки пояснює позицію автора.
Чим простіше відбувається події в творі Гордона, тим закрученіше це подано. І саме це дозволяє героям жити у вигаданому, райдужному світі, говорити “Я люблю тебе безумно” і не здаватися при цьому банальними.
***
Гордон - визнаний стиліст. У цікавій книзі Генрі Рута (Henry Root “The World of Knowledge”) - своєрідному “Лексиконі прописних істин” Г.Флобера, переписаному на основі англійських реалій ХХ століття й, що складається з так сказати “загальних місць” і “мінімуму знань” мало-мальськи утвореного обивателя – у статті “Wodehouse, P.G.” зафіксоване наступна розхожа думка про цього автора: “The greatest writer in the language since Shakespeare.” [26; C.379] Безумовно, це - перебільшення. Але жодне перебільшення не може з'явитися на порожньому місці.
По суті мовна витонченість Гордона звернена на щось набагато більше, ніж “література” або “гумор”. Головний герой романів і оповідань Гордона - це сама англійська мова.
Розділ 2. Прийоми комічного й іронічного на рівні лексики й фразеології.
2.1 Механізм реалізації іронічної модальності стереотипних словосполучень.
Мовлення більшості персонажів Р. Гордон барвиться клішованими фразами, від чого його слова здобувають яскраво виражене іронічне звучання.
Серед словосполучень, що активно створюють іронію, великий інтерес викликають побудовані за структурною схемою N of N (з варіантом N of AN): heart of gold, box of iron filings, sort of fellow etc. [1; C.94-95]
Ці словосполучення відрізняються більшою структурною спаяністю й звідси великим ступенем, що випливає, передбачуваності компонентів.
Оскільки для цілей нашого дослідження детальна класифікація подібних словосполучень не представляється необхідною, для термінологічної зручності будемо користуватися терміном, запропонованим А.А. Барченковим - “стереотипні словосполучення”.
“До складу стереотипних сполучень можуть входити як фразеологічні одиниці (фразові штампи, кліше, типові для різних літературних стилів, крилаті вирази, прислів'я й приказки), так і словосполучення, по своїх зовнішніх характеристиках класифіковані як змінні й вільні... Провідне місце у фонді стереотипних сполучень займають словосполучення структурної моделі AN, потім NN і N of N.” [4; C.6]
Етимологічно всі ці словосполучення - колишні мовні метафори. Покликані колись прикрашати мовлення, виникнувши як яскраві образи, вони втратили згодом образність і перетворилися в кліше. А тому, уживаючись у нових контекстах, вони можуть знаходити й нову образність, хоча зовсім іншого характеру.
Стереотипні словосполучення володіють досить важливим для створення іронії якістю, тому що зберегли у своїй семантичній структурі сліди колишніх контекстів свого вживання. Ступінь емоційності в цих контекстів різна (в одних вище, в інших нижче) . Однак “на перший план отут виходить узагальнене сприйняття цих сполучень як: а) колись образних; б) книжкових; в) зухвалих, нехай і не завжди певні, історико-культурні асоціації”.[19; C.19] Тобто якщо в читача виникає біблійна піднесена асоціація у зв'язку з вираженням a crown of thorns, цього цілком достатньо для декодування.
Звернемося до тексту Гордона.
The Acropolos Oil Company — a Greek concern, but most respectable — requires a doctor in Iraq. Most interesting. The first tour of duty is five years. I have the contract here."
"1 don't think I want so much sunshine as that."
(Тут і далі, крім особливо обговорених випадків ми будемо працювати з романом “Doctor at Large”)
Пряме, високе книжкове значення tour of duty ( “стажування”) і окказіонально, глузливе значення, що виникло через ситуацію ( слуга народу Гордон відправляється виконувати свою “місію милосердя”, що полягає в тім, що він повинен лікувати хворих в Іраку, де мало платять та ще й надзвичайно небезпечно) приводять до виникнення іронічного змісту.
«I gave him a lift8 to the next telephone box, and continued my journey in an unreasonably cheerful frame of mirfd». У цьому випадку в такому високому штилі Гордон говорить про полісмена, який довго перевіряв справність його машини. Іронія Гордона щодо цієї ситуації гіперболізована шляхом вживання поетичного сполучення frame of mirfd, що більше підійде для опису якогоїнебудь радісної події. Звідси й комічний ефект.
Досить часто зустрічаються у Гордона не тільки книжкові, але й газетні штампи.
He looked like one of those bodies that had been in water for several days .
Ця типова для кримінального зведення фраза, застосована для опису зовнішнього вигляду живої людини, звучить досить забавно.
От ще трохи типових для Гордона випадків уживання стереотипних словосполучень.
As Dr. Farquharson was still on his rounds2 I was shown into the empty consulting-room by his housekeeper. This was a small, dark apartment in the back of the house. It contained a dirty sink, an old-fashioned sterilizer heated with a spirit lamp like a coffee machine, and an examination couch. In one corner was a bookcase untidily filled with medical text-books, mostly by Scottish authors and all out of date.3 Looking round, I could see no hae-moglobinometer, no erythrocyte-sedimentation-rate apparatus, no sphygmomanometer, no microscope, no ophthalmoscope, no centrifuge, no auroscope, no patella hammer, no spatulae, no proteinometer, no pipettes... It seemed to me impossible for anyone to practise medicine in the room at all.
Dr. Farquharson turned out to be4 a tall, bony Scot with thick white hair, gold-rimmed spectacles, and big hands.
Важко переоцінити роль раніше метафоричних словосполучень, що перетворилися в кліше, для актуалізації іронії. [6.] Будучи одним з перших засобів (і в якісному й у кількісному плані) реалізації іронії на лексичному рівні в текстах Гордона, вони являють собою дрібну ланку в ланцюзі, що тягнеться до текстових засобів вираження іронії (алюзії, цитації, пародії), також представленим у творах автора.
У деяких випадках стереотипні словосполучення, що звучать із вуст персонажа, для якого ці клішовані фрази не здаються збитими і банальними, є вичерпною мовною характеристикою героя. Приміром, репліки Farquharson, героя “Doctor at Large” напхані сентиментальщиною, що та вживає цілком серйозно. У результаті виникає досить мальовничий портрет.
"One of the few advantages for an out-of-date old man like me practising medicine in the country," Farquharson continued, helping himself to more cream, "is that the patients still bring you a little something out of the goodness of their hearts. They are simple souls, and can't get used to it that the doctor is nowvil Servant,1 like the Sanitary Engineer. What do you think lese raspberries?" 'Delicious, sir."
"Aren't they? Old Mrs. Crockett's varicose ulcer produces them after year."
Then he had finished eating, Farquharson lit his pipe, pressed fn the. burning tobacco with a metal tongue spatula from top pocket, and went on, "The work is pretty easy round i. There's hardly enough work for two, especially this time of year. But I'm glad enough to have someone with me. I was in West Africa a good deal of my life. Then I settled here. a couple of years the Government is going to send me on ension. God knows what I'll do then. But I'm old. I can't jested half the words in the Lancet these days." He slapped |pn the knee. "I suppose you know about the new drugs. You st give me a lecture on them some time." He pulled a large watch from his pocket. "I'm off to see a couple of patients surgery. Settle in, and I'll see you for supper." Supper was cold salmon (the squire's gallstones), cream cheese postmistress's backache), and to celebrate my arrival a glass jolt (the vicar's hernia). Farquharson told a lot about West ice, comparing his native and his present patients. I realized he was out of place4 in modern medicine. There were several Its on which I should be putting him right. thin a week I discovered that medicine in the country is different from medicine practised anywhere else. In the first, most of the patients suffered from diseases totally unknown ledical science. I was puzzled by symptoms like "horseshoes Sing on the head," "larks in the stomach," and "ferrets run up and down the spine at night." Secondly, the visit of a doctor in most houses entertained the le family, especially the children. The cry "It's the Doctor!" light children running from their corners after me. Arriving le sickroom, I found it difficult to place the finger-tips together ask with dignity, "And how about the bowels?"
У принципі ці уривки можна розглядати і як пародію на лексику й стиль романів. Але прийом, за допомогою якого автор домагається цього пародійного звучання, все-таки - використання кліше.
2.2.Деформація ідіом
В англійській (так само як і в українській) мові давно стала звичайною практика створення різних оказійних структурно-семантичних перетворень стереотипних словосполучень і фразеологічних одиниць. [9.]
Гордон, як жоден інший англомовний письменник, має унікальну здатність знаходити несподівані шляхи використання сталих виразів і ідіом, вдихаючи в них нове життя.
Найчастіше Гордон використовує прийом заміни одного з компонентів ідіоми іншим словом.
"And for God's sake, daddy, take your blasted hat off."
Замість фігурально використовуваного blasted, що означає в цьому вираженні pulled about, стоять саме ті слова, які при звичайному вживанні ідіоми тільки маються на увазі.
This room, I should have mentioned, in addition to being equipped with four-posted beds, richly upholstered chairs and all sorts of other things far too good for a young squirt who went about biting the hand that had fed her at luncheon .
Замість абстрактного слова food в ідіомі to bite the hand that feeds one - to harm someone who has treated one well дане конкретне luncheon. (Метафоричність виразу, до речі сказати, зникає й через те, що він вжитий в буквальному значенні. Герой дійсно кормив цю “молоду нахабницю” лікарняною їжею.)
I had expected to freese her young - or, rather, middle-aged - blood and have her perm stand on end . (“Doctor in love”)
Щоб бути гранично точним, герой заміняє у вираженні to have one's hair stand on end слово hair на perm (permanent) - стиль зачіски.
Іноді стійка ідіома одержує додатковий розвиток. Так стійкий вираз cold feet - loss of courage or confidence, вживається в такий спосіб:
I don't mind telling you that the more I contemplated the coming chat, the colder the feet became .
Схожий прийом використаний в обіграванні фразеологічного звороту to pull someone's leg - to make playful fun of someone by encouraging him to believe something untrue.
Cпособы ігрового використання стійких виразів у Гордона численні. Часом він просто міняє два компоненти ідіоми місцями.
Крім того, іноді ідіома може тільки матися на увазі. У цьому випадку автор натякає на який-небудь один з її компонентів.
…a cupbord or armoire in which you could have hidden a dozen corpses...a cupbord or armoire in which you could have hidden a dozen corpses.теля к известному выражению a skeleton in the cupbord (т.е. a family secret). Комический эффект достигнут и потому, что фигуральное выражение использовано для описания реального предмета мебели.
Буквальне розуміння ідіом - улюблений прийом Гордона.
Вираження as crazy as a coot, зрозуміле буквально, допомагає досягти комічного ефекту.
Деформація словосполучення так само може розглядатися як близький до деформації ідіом феномен. Прийом у принципі використається той самий - зневага нормами мови для досягнення комічного ефекту. Випадки вживання цього прийому також досить численні у Гордона.
I ground a tooth or two and waved the arms in a passionate gesture. (“Doctor ay Sea”)
Деформація вираження grind one's teeth, що означає to rub teeth harshly together.
Те ж саме ми маємо й з вираженням to raise one's eyebrows - to show surprise.
I raised an eyebrow or two .
Своєрідна мовна надмірність робить надзвичайно забавними наступні приклади.
…so I merely shrugged a couple of shoulders ...so I merely shrugged a couple of shoulders. Мовець не зацікавлений в точному числі об’єктів, про які він говорить. Оскільки у людей всього два плеча, в даному контексті це слово абсолютно лишнє.
2.3.Комічні метафори
Одним із самих звичайних для Гордона прийомів є перенесення змісту слова на об'єкт, з яким він не співвідноситься.
Слова й фрази, вирвані зі звичного для них контексту й оточення, починають працювати в нових, незвичних мовних ситуаціях. Однак, при найближчому аналізі, виявляється, що їхнє використання надзвичайно логічно, і автор лише виносить на поверхню до цього нерозкриті можливості вживання цих одиниць мови. У результаті виникає вигадлива метафора. А вербальна новизна стає для читача приємною несподіванкою.
Прикладів використання цього прийому в текстах Гордона безліч, тому зупинимося лише на найочевидніших.
"I bet you are not older than I am. The Doctor had many old fogeys before, I can tell you. The last one must have been ninety. Then there was Dr. O'Higgins and Dr. O'Rourke and Dr. O'Toole — all of them were old. And before them there was Dr. Solomons and Dr. Azzis and Dr. Wu —"
Використання слова I am (human) стосовно до опису віку дівчини, причому, як це ясно, субтильної дівчини, досить незвичайно й тому цікаво. Логічний зв'язок між поняттями age of a human і age of a person виявляється досить очевидим.
Або.
"If this is some sort of joke —" I began, angrily. "Joke? I don't play jokes, Doc. Some people say I haven't got a sense of humour. It's mother." "What's wrong with her?" "She's dying."
Звичайне слово sort (a division of animals, which are alike in all important ways) використається лише в контексті, у якому мова йде про представників тваринного свыту. Тут же воно вжито до жарту як до представника певного соціального класу.
Іноді в якості подібних гумористичних метафор в автора виступає не одне слово, а ціле клишированное вираження.
І останній приклад.
Герой говорить про члена комісії на екзамені.
At one of my earlier interviews I was asked solemnly by a man in a clerical collar:
У такий спосіб Гордону вдається наситити свій текст особливою експресивністю, відкриваючи майже необмежені можливості в зближенні й несподіваному вживанні самих різних предметів і явищ. Метафори Гордона можна розглядати як свого роду мікромодель, що є вираженням індивідуально-авторського бачення миру.
2.4. Оказійне новотвору П.Г. Гордона
Вудхауз досить часто вводить у свої тексти окказиональные новотвору. Цілком залежачи від багатства фантазії й своєрідного світовідчування автора, вони реалізують величезне число самих неймовірних асоціацій. [14.]
Цим цілям у Гордона часто служать епітети й визначення.
Any fool with a good memory and a sharp ear for squeaks and rumbles can become a doctor.
Нерідко Гордон створює нові слова, використовуючи продуктивні моделі, що існують в англійській мові.
was a tall man of about fifty, with a thin, face hand a thick grey moustache. His hands were clasped behind him land his gaze was fixed on his toes. His only movement as I entered was turning his eyes sharply up and looking at me beneath his eyebrows
Крім того, у тексті можна зустріти наступні слова й вирази:
to re-snitch - стягнути річ, що вже була стягнута;
to de-helmet policemen - стягти з голови поліцейського шолом;
to find oneself de- Hockett - виявити, що людина на прізвище Hockett більше не перебуває з вами в одній кімнаті.
Варто помітити, що достаток подібних слів і виразів утруднюють адекватний переклад Гордона на українську мову. Оскільки те, що в англійськії звучить, як оригінальна лінгвістична знахідка, в українській стає насильством над мовою.
Конверсія досить продуктивний спосіб словотвору в англійському, але до української мови вона майже не застосовна. Тверді правила української мови перешкоджають, наприклад, перевести нижченаведені новотвори Гордона, так щоб вони не різали вухо.
The British Medical Association officially recognized my existence by sending a free sixteen-page booklet on Ethics and Members of the Medical Profession, advising me henceforward to live a pure and moral life and not associate with unqualified midwives.
For a moment I toyed with the idea of pausing to pip-pip ...;
"I am perfectly entitled to cut up whoever I like now I am qdalified," I told her with dignity.
I became gloomier as I searched for my...;
he said, pince-nezing me coldly.
Авторські новотвори, завдяки ощадливо вираженої компресії змісту, являють собою властиво мікротексти. А тому з їхньою допомогою авторові легше досягти комічного ефекту або виразити іронію, тому що гумористичне фарбування оказіоналізмів помітне навіть без знання навколишнього контексту або ситуації.
2.5. Перифраз
Перифраз - один із найбільш улюблених прийомів Гордона для створення комічного ефекту. Цей прийом полягає в тому, що назва предмета, людини, явища заміняється вказівкою на його ознаки, як правило, найбільш характерна, посилююча зображальність мовлення.
Потенційні можливості перифраза самого по собі в створенні іронії досить великі (особливо номінативних словосполучень, близьких по функції до прізвиськ).[8.] Однак Гордон іде далі, і йому вдається додати перифразу ще більшу виразність, уживаючи його в самих несподіваних мовних ситуаціях. Яскравим прикладом тут може виступити манера звертання лікаря Гордона до свого колеги лікаря .
Протягом усього роману щораз говорячи з нею, герой прибігає до перифраза, що збільшує комічний ефект.
I heard about the Mayo College from a chap I met in a bar in Fleet Street
'Push along into the dinig-saloon, my fluttering old aspen' , I said.;
the car — which I had named "Haemorrhagic Hilda"
'Say on, old thicker than water ,' I said.
У подібних випадках, Гордон звичайно використає перифраз із нейтральним фарбуванням. Найчастіше вони навіть можуть ставиться до більше менш стійких стереотипних словосполучень.
Все це в різній мірі клішування сполучення слів, безумовно, задають певний іронічний тон оповіданню.[17.] Однак ще більшої виразності автор домагається, використовуючи свої власні метафоричні перифрази.
Англійці славляться своєю схильністю до евфемізмів, зм'якшенню виражень або навіть замовчуванню. У цьому можна переконатися, прочитавши наступний уривок, у якому замість явно, що припускається слова, crazy і вираження to be sent to a mental clinic, ужиті два перифрази з тим же значенням, укупі дають багату їжу для асоціацій і збільшують комічний ефект.
Уміло ужитий перифраз допомагає авторові виразити схований зміст, не прибігаючи до сторонніх засобів.
Не рідкі випадки, коли Гордон комбінує кілька різних прийомів, щоб фраза зазвучала жваво й оригінально. От як описується одна з кімнат.
She returned a few minutes later to let me in: I saw that she was about nineteen, dressed in a dirty pink satin housecoat. I found myself in a small hall full of rubbish. Behind the hall was a large room with a window just below the ceiling. The room contained a bed, a gas stove, a washstand, and a table covered with dirty plates and empty wine bottles. Grimsdyke was in his pyjamas, with his hair hanging over his face.
Таким образом – одно слово взято из религиозной сферы употребления, а второе является военным термином. В сумме же они дают карикатурно-возвышенный эквивалент сочетания unmarried guest.
Розділ 3. Комічне й іронія на рівні синтаксису.
2.1. Вставні елементи
Для стилю Р. Гордана надзвичайно характерне вживання вставних конструкцій. Вони дають можливість створювати різні, у тому числі гумористичні ефекти, виражати емоційне відношення автора й героїв до що відбувається - жаль, сумнів, упевненість.[15.]
Слова й словосполучення у Гордона майже рівною мірою представлені як вставні елементи. Однак, якщо слова до якої би частини мови вони не належали (будь то модальні слова, адвербалізовані прикметники, прислівники, дієслова в наказовому способі, імена іменники) не надають висловленням іронічне звучання, те вставні словосполучення часто несуть у собі іронічну модальність - або авторську, або, як у випадку з аналізованими нами текстами романів, що діють осіб творів. Наприклад.
"If you have any of that ten pounds left, I'd regard it as an act of charity if you would let me have it. I owe Lord knows how much to that agency —"
Цим вклинюванням - I'd regard it as an act of charity - герой підкреслює свою надію до чесності агента, який надає йому місце для проходження практики. Комічність ситуації тим ясніше, що мовець був у ситуації безвиходдя.
Серед вставних конструкцій, що зустрічаються у Гордона, більшість становлять вставні речення. Їхня семантико-стилістична функція представляється нам наступною: для письменника вставні речення - прекрасний засіб втілення сатиричного задуму, досягнення певного гумористичного ефекту, що становить другий план оповідання.
От, приміром, як використання вставних речень плюс прийом структурного й стилістичного повтору задає тон всьому тексту цілком. Протягом роману “Doctor at Large” герой, від імені якого йде оповідання, постійно ловить себе на тім, що він не впевнений у правильності й грамотності свого мовлення.
upstairs, the door was opened by a butler. Dr. Potter-Phipps himself, who sat in a consulting-room like a film-producer's office, was a slim, good-looking, fair-haired, middle-aged man wearing a grey suit with narrow trousers, a red carnation in his buttonhole, a white stiff collar, and an Old Etonian tie
After all, even in neuralgia and appendicitis it's' useful to know what the heart is up to, isn't, it?
та ін.
Одна з найважливіших стилістичних функцій використання вставних речень у Гордона - створення двох паралельних мовних планів: плану оповідання й плану оповідача. При цьому гумористичний ефект досягається завдяки протиріччю між нейтральним (а іноді піднесеним) тоном оповідання і їдким стилем “зауважень у дужках”.
Вставні конструкції (особливо речення) надають оповіданню розмовний відтінок, роблять його живим, емоційним, безпосереднім. [21.]
У Гордона вставні речення - це свого роду емоційні сплески, які несуть у семантичному плані надзвичайно більше навантаження, оскільки автор вкладає в них додаткову інформацію, не розкриту в контексті основного речення.
2.2. Синтаксичні конвергенції
Досить розповсюдженим засобом реалізації іронії й створення комічного ефекту у Гордона виступає синтаксична конвергенція. Це поняття було уведено в роботах по стилістиці И.В. Арнольд.
“Під синтаксичною конвергенцією розуміється особлива синтаксична конструкція, що складається зі слова, що підкоряється, і двох або більше однопорядкових елементів, що перебувають відносно підпорядкування до підкоряє слову, що. Брати участь у створенні конвергенції можуть засобу різних мовних рівнів”. [2; C. 232]
У Гордона дуже рідко зустрічаються синтаксичні конвергенції, що складаються з доповнень, визначень, обставин і т.п. Найчастіше автор прибігає до “розгорнутих синтаксичних конвергенцій”. (Термін С.И. Походня.)[19.]
Наприклад.
I knew this type well — head clerks and managers from surrounding offices.
Найчастіше синтаксична конвергенція заснована на використанні ефекту обманутого очікування.
Ще активніше прирощується суб'єктивно-оцінна інформація при неоднорідному зв'язку підпорядкованих елементів зі словом, що підкоряється (зевгма).
Для зевгми характерне припущення, тобто присудок стоїть тільки на початку періоду, а потім воно лише мається на увазі.
'It's such a very old friendship...'
'I don't know when I met an older...'
'We were boys together...'
(“Doctor ay Large”)
При використанні зевгми форма стає змістовно й комунікативно значимою, виконуючи роль елемента, що несе додаткову інформацію модального характеру.
Як нам здається, Гордон найбільше повно реалізує іронію або досягає комічного ефекту в межах синтаксичних схем, що актуалізують відносини характеризації, тобто в тих, які в комплексі охоплюють ситуацію й ставлення до людей, а саме до таких відносяться розглянуті нами моделі.
2.3. Засоби реалізації гумору й іронії на рівні тексту – парадокс.
Парадокс – це виказування або судження, що різко розходиться із загальноприйнятою традиційною думкою або (іноді тільки зовні) здоровим глуздом.
Використання цього лінгвістичного феномена досить популярне серед англійських авторів. Приклади численні: Оскар Уайльд, Бернард Шоу, Льюіс Керролл, Гілберт Честертон. Парадокс нерідко наділяється в дотепну форму й знаходить властивості комічного. [13.]
У художній тканині твору, коли парадокс включається в мовлення персонажа, воно служить засобом його характеристики. (Наприклад, лорд Генрі в “Портреті Доріана Грея”.) Мовлення персонажів Гордана також із вкрапленнями парадоксів.
Часто парадокси Гордона вивертають навиворіт ходові сентенції й заповіді.
It just shows you how true it is that one-half of the world doesn't know how the other three-quarter lives.
Тут парадокс близький до афоризму й несподіваною кінцівкою зводить нанівець заяложеність вираження, що “одна половина людства не знає, що робить інша”.
Парадокси Гордона надзвичайні, дивні й неймовірні. Однак вони представлені як переконливі докази.
Unfortunately, both young doctors and young lovers soon descend from their rosy clouds on to the realities of life.
'Oh, my gosh!'
"They won't allow you to cut up real live people," said my landlady with satisfaction, while I was excitedly doing my packing. "They used to let the students do the poor people8 who couldn't afford to pay, but the Government has stopped all that with the National Health Service."
Природно, не можна порівнювати парадокси Гордона з парадоксами Оскара Уайльда. Але й завдання перед ними стояли зовсім різні. Якщо Уайльд використав парадокс як засіб для збагнення істини й перевірки стертих прописних істин, то для Гордона парадокс - ще один спосіб побавити читача.
The casualty job was one of the lowliest in the hospital. It was performed in the casualty-room, which was nothing more than a dressing-station in the battle between London's drivers and pedestrians, and its clinical responsibilities could have been undertaken by any confident member of an ambulance brigade. These thoughts did not occur to me as I went to the hospital the next day to start work. At that time, the end of my career was clearer to me than the beginning. I saw myself already rising through the profession to become a consultant surgeon at St. Swithin's itself, collecting on the way honours, fellowships, and degrees like a magnet in a box of iron filings.
Парадокси у Гордона здатні переконувати й вражати (і, звичайно, розважати) незалежно від глибини й істинності висловлення, оскільки мають риси оригінальності і якоїсь зухвалості. Тому його парадокси досить успішні як комічний прийом.
Висновок
В даній курсовій роботі ми досліджували творчість письменника Річарда Гордона на предмет визначення основних методів ат способів створення комічного ефекту в творах. Для аналізу вибрали його твір «Doctor at Large».
Визначили такі методи як:
• Деформація ідіом
• Комічні метафори
• Оказійні новоутворення Р. Гордона.
• Перифраз
• Вставні елементи
• Синтаксичні конвергенції
• Способи реалізації гумору й іронії на рівні тексту
• Парадокс
На мою думку, ми досягнули поставлену перед собою мету, а саме, дали розуміння стилю творів Річарда Гордана, проаналізували типові риси стилю автора, виявили й досліджували ті ключові стилістичні позиції, які роблять мову письменника оригінальною.
На даний час, дана курсова робота є комплексною роботою з аналізу творчості Р. Гордона та дає вичерпне розуміння способів створення комічності в творах цього чудового та цікавого автора.
СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ
1. Азнаурова Э.С. Стилістичний аспект номінації словом як одиницею мовлення// Язикова номінація (види найменувань). - М.: Освіта, 1977. - С.86-129.
2. Арнольд И.В. Стилістика сучасної англійської мови. - Л.: Освіта, 1973. - 304 с.
3. Ахманова О.С., Гюббенет И.В. “Вертикальний контекст” як філологічна проблема. - Питання мовознавства, 1977, № 6, С. 44-60.
4. Барченков А.А. Кліше й штампи в мові англійської газети: Автореф. дис. - М., 1981. - 21 с.
5. Бобылева Л.К. Нариси по мові англійського роману ХХ століття (Лингво-стилистический аналіз). - Владивосток: з Далекосхідного ун-та, - 1984. С. 63-71.
6. Болдырева Л.М. Стилістичні потенції фразеологічних одиниць в області гумору, іронії й сатири// Питання лексикології германських мов. - М., 1979. - Вып. 139. - С. 48-62.
7. Бондарко А.В. Функціональна граматика. - Л.: Наука, 1984. - 136 с.
8. Борев Ю.Б. Про комічний. - М.: Мистецтво, 1957. - 232 с.
9. Бронский И.Ю. Про використання фразеологічних одиниць англійської мови для створення комічного ефекту// Питання філології й історії викладання іноземних мов. - Ставрополь, 1976. - С. 39-56.
10. Вербицкая М.В. Літературна пародія як об'єкт філологічного дослідження. - Тбілісі: із Тбилиссокого ун-та. - 1987. - 166 с.
11. Гальперин И.Р. Стилістика англійської мови. - М.: Высш. шк., 1977. - 332 с.
12. Гюббенет И.В. До проблеми розуміння літературно-художнього тексту (на англійському матеріалі). - М.: з Моск. ун-та., 1981. - 110 с.
13. Вербин А.А. Мистецтво правильно мислити. - М.: Освіта, 1990. - 240 с.
14. Кисельова Р.А. Стилістичні функції авторських неологізмів у сучасній англійській комічній і сатиричній прозі// Учений. зап. Ленингр. пед. ін^-та иностр. яз.: Питання теорії англ. і рос. мов. - Вологда, 1970. - Т. 471. - С. 43-53.
15. Красикова О.В. Вставні елементи речення як стилістико-синтаксичний прийом у творах Джерома К. Джерома// Специфіка й еволюція функціональних стилів. - Перм, 1979. - С. 136-144.
16. Літературний енциклопедичний словник (Під загальної ред. В.М. Кожевникова, П.А. Миколаєва.) . - М.: Радянська енциклопедія. - 1987. - 752 с.
17. Михлина М.П. Про деякі язикові прийоми створення комічного ефекту// Учений. зап. пед. ін-та. - Душанбе, - 1962. - Т.31. - Вып. 14. - С. 3-14.
18. Морозов А.А. Пародія як літературний жанр//Російська література, 1960, №1. - С.48-78.
19. Походня С.И. Язикові види й засоби реалізації іронії. - Київ: Наукова думка, 1989. - 128 с.
20. Почепцов Г.Г. Конструктивний аналіз структури речення. - Київ: Вища шк., 1971. - 191 с.
21. Скребнев Ю.М. Стилістичні функції вставних елементів у сучасному англ. яз.: Автореф. дис. - Л., 1968, 32 с.
22. Тремасова Г.Г. Язикові засоби вираження сатиричного змісту (англійська й американська художня література й публіцистика ХХ в.): Автореф. дис. - М. 1979. - 26 с.
23. Шекспір У. Гамлет. Обрані переклади: Збірник. - М.: Веселка, 1985. - С.467.
24. Эко Умберто. Ім'я троянди// Замітки на полях “Імені троянди”. - М.: Книжкова палата, 1989. - С. 460-464.
25. Longman Dictionary of Contemporary English. Словник сучасної англійської мови: в 2-х т. - М.: Русявий. яз., 1992. - 626 с.
26. Root S.H. World of Knowledge. - London: Futura, 1983. - 384 p.
27. R. Gordon “Doctor at Large”, 1955. – 66 c.
34. The Wordsworth Dictionary of Quotations. London: Wordsworth Editions Ltd, 1998. - 760 с.


Другие работы по теме: